Эстетика изгнанного героя

В жанровых канонах классической ролевой игры путь героя предопределён: он должен одолеть вселенское зло, сокрушить последнего врага — и, победоносно возвысившись над пепелищем разрушенного зла, исчезнуть в лучах финальных титров. Но что, если на этом история не заканчивается, а, напротив, лишь обретает своё истинное начало? Акацуки Осава — не просто один из тех, кто успешно выполнил условную миссию «спасти мир»; он сумел свергнуть самого Гаррета — тирана, демонического короля магического мира, над которым тот властвовал с жестокой неоспоримостью. И вот, исполнив пророческое предназначение, Акацуки принимает решение, неожиданное даже для самых проницательных аналитиков: он возвращается в реальный, привычный для нас мир, полный обыденной серости, политических интриг и... организаций, вроде «Вавилона».

Эта международная структура, созданная для сопровождения и защиты так называемых «возвращённых» — тех, кто побывал за гранью известных измерений, — давно привыкла ко всему: маги, мутанты, эмпаты, техномастера. Однако появление Акацуки нарушает даже их привычные алгоритмы оценки угроз: он не только сумел вернуться живым и несломленным, но и притащил с собой странную девочку. Не простую, разумеется. Миу — дочь самого Гаррета, побеждённого демона, наследница его силы, боли и, быть может, тёмного пророчества. Её существование — ходячая аномалия, вызов всем системам, и то, как Акацуки обращается с ней, демонстрирует не только его внутренние противоречия, но и пугающую непредсказуемость его собственного характера. И, пожалуй, именно этот фактор станет настоящим испытанием для тех, кто надеялся, что война окончена.